Zur Einleitung
An die Leserinnen und Leser
Zum wissenschaftsgeschichtlichen Hintergrund
Filmtheorie und Analyse
Zur ersten Fassung
Zum Neuansatz

TEIL I Zu Analyse- und Filmtheorie

1 Voraussetzungen und methodische Grundlagen
1.1 Analyse und Subjektivität
1.2 Film und Zuschauer
1.3 Filmanalyse als Kommunikat-Analyse

2 Film
2.1 Filmanalyse und die Intersubjektivität der verwendeten Zeichensysteme

3 Film als besonderer "Text" - Möglichkeiten seiner Fixierung
3.1 Das Filmprotokoll
3.1.1 Die Einstellungsdauer
3.1.2 Die Einstellungsgröße
3.1.2.1 Die Einstellungsverteilung
3.1.2.2 Von der Statistik zur strukturproportionalen Darstellung: das Einstellungsprofil
3.1.3 Der Kamerawinkel zum Objekt, Achsenverhältnisse
3.1.4 Exkurs zur Kameraoperation
3.1.5 Die Sequenz-Graphik
3.1.6 Das Montage-Diagramm

4 Exkurs zur Montage von Einstellungen und höheren Einheiten
4.1 Montage-Prinzipien
4.1.1. Wahrnehmungsästhetische Prinzipien der Montage
4.1.2. Logische Zusammenhänge der Montage-Einheiten
4.1.2.1 Erzählende ("narrative") Montage-Einheiten
4.1.2.2 Beschreibende Montage-Einheiten
4.1.2.3 Montage-Einheiten der abstrakten Relationen
4.1.2.4 Traum- und Erinnerungsbilder
4.1.2.5 Zeitsprünge nach vorne und rückwärts
4.1.2.6 Parallelität
4.2 Das Montage-Geflecht des gesamten Films

5 Die Bildergeschichte als Vorschule
5.1 Szenen und Geschichten in Bildern
5.2 Zur Entwicklung der Bildergeschichte
5.3 Komplexe Erzählfunktionen in der Bildfolge

6 Film als Kombination von Zeichensystemen
6.1 Die Grundlage des Filmsehens und die Technik der "Kinematographie"
6.2 Zur Besonderheit des Films
6.2.1 Filmische Darstellungsmittel
6.2.2 Filmische Codes
6.2.3 Filmbild und Sprache
6.2.4 Die szenische und die technische Integration von Sprache
6.2.5 Strategen der Wort-Bild-Verknüpfung

7 Das Zusammenspiel der Gestaltungsebenen und ihrer Zeichensysteme

8 Die "Codes" und ihre "Entzifferung"

9 Literatur

TEIL II Spielfilme

1 Der Western "High Noon" 1952
1.1 Spielfilmästhetik und dramaturgische Reflexion
1.2 Die Handlung
1.3 Unterschiedliche Lesarten
1.4 Der Normenkonflikt der Hauptfigur
1.5 Die Gruppierung aller Figuren
1.6 Fiktion und gesellschaftliche Wirklichkeit im Western
1.7 "High Noon" in der Geschichte des Genres
1.8 Strukturelle Ambivalenz und Angebot von diversen Lesarten
1.9 Der Einfluss der Filmwirtschaft

2 Die "klassische" Form der Handlungsdarbietung
2.1 Ansatz und Kategorien der Analyse
2.2 Begriffe zur Charakterisierung der Handlung und ihrer Struktur
2.3 Begriffe zur Informationsvergabe
2.4 Die Einteilung in Handlungsabschnitte
2.5 Die dramatische Anlage von "High Noon"
2.6 Die Ausgangssituation
2.7 Identifikationsangebot und Informationslenkung
2.8 Gliederung der Handlungsabschnitte und Konstruktion der Handlungslinie
2.9 Montage

3 Anstelle einer Schlussbemerkung

4 Spätere Western